华体会体育平台_《乐队的夏天2》:继续改变行业的综艺节目

本文摘要:

更刺激的是成立一轮乐队互助比赛:进入前十名的两个或两个乐队组合成一个超级乐队,完成一首歌的表演。

更刺激的是成立一轮乐队互助比赛:进入前十名的两个或两个乐队组合成一个超级乐队,完成一首歌的表演。——在短时间内的选曲改编过程中,很难兼顾彼此的位置搭配、特色元素、气势、风格定位,达到平衡,但这种压力也会极大地激发乐队成员的创造力(其实这一轮五首歌曲的改编和演奏水准都极高,是全季平均音乐水平最高的一首)

同时,这也解释了今年“草莓票价越来越贵”和“现场怎么还有这么多人”的观点之间的矛盾:一张三天通票的价格是1000,单日票价超过500,但是开票当天很快就被抢走了——,因为这些带着孩子的三四十岁的中年人在社交网络上并不那么活跃,但购买力却远远超过年轻粉丝。

在过去的11个假期里,我在北京延庆世界公园的草莓音乐节上度过了三天。

一个没有数据支持但可以显著诱导(可以通过各种渠道验证)的现象是,有孩子的已婚人士来音乐节的听众明显更多。一个阳光明媚的下午,我瘫坐在草莓台后面的草坪旁,草坪上摆满了各种睡袋、折叠椅和野餐垫。不时有小伙伴在野餐垫之间的狭窄通道里追逐嬉戏(包括我儿子和他的小伙伴们)。

我以为我会带着宝宝去拓展现在培训机构组织的秋游。

如果追到乐夏第一季,你会觉得无论是《新裤子》、《刺猬乌龟旅行团》还是《佩妮九连Click15》,更像是一起来音乐节见朋友,聊聊音乐的状态。

也会配合节目环节,但不会特别关注比赛效果和观众反应(之后很多乐队反映当时在录制的时候并没有想到这个节目会红起来,可见这些人对米微的节目制作水平是多么的不熟悉)。

以上种种表象的核心是对音乐品质的要求和对音乐品味的开放与包容,这使得《乐队的夏天》第二季涌现的这些乐队和歌曲显得非常小众和有趣。

比如你很难想象以前大部分作品是英文的乐队(只唱了一首中文歌或者粤语)获得了国内顶级音乐综艺,很难想象大部分用方言演唱的乐队成为整个赛季最受欢迎的亚军乐队。至于其他排名不高,还圈了很多粉的怪乐队,我就一一列举。简而言之,音乐气势和风格的多样性可以说是中国最好的综艺节目。

莱西娅第三季,快点。

《乐夏》也是一个改变叛逆形态的进入者(在一定层面上)。顶部配有声光和舞美。

上一季设置的资源不多。在上一季的基础上,赛制的进一步变化,其实很值得分析:

一是延续了命题即兴改编的环节。

第一部《乐夏》的即兴改编才是真正的即兴:录音时,大乐迷(导师)给十分钟互相准备,然后观众直接在台下投票(不像很多节目为了保证效果,会给更长的准备时间)。同时,即兴表演是考察乐队成员之间物质节约和音乐默契的一种项目。

其次,保留了很多不愿意设定但反映改编水平的音乐综艺节目。

改编比赛通常会重新创作经典歌曲。在高水平的音乐节目中,难度要高于表演一个人过去作品的——,因为大部分改编需要祝语来做。

在以往的经典原创改编过程中,既要保留原创歌曲的精华,又要展现音乐人自身的特点和技法。节目组一旦给了乐手不熟悉的/好听的歌曲,改编过程会非常困难,所以节目组通常会把改编歌曲的选择权留给参与的乐手。但是乐夏还是设置了命题改编这个环节(只从单个歌手的歌包到一个主打歌包),把歌包缩小到很小的规模(11分之一比3分之一小一点,真的是考试),这对于乐队来说确实是一个严格的纪律(但是对于乐队来说纪律越严格,节目越讨喜)。

虽然乐队激烈竞争最喜欢的一个效果是因为邀请录制,这一集乐队的平均水平有了显著提高

的乐队是导演组从一千多支报名的乐队中挑选出来的(以及一些节目组主动邀约到场的)。所以在第二季里你再也看不到还算有亮点但整体水准尚属青涩的乐队更不会有走错片场的组合。

但《乐队的夏天》第二季的参赛乐队对节目显着的重视了起来。

这一季的参演乐队会更重视角逐的结果、观众的反映以及各方的反馈会更经心准备赛后的舞台 talking 以及赛后采访。这些重视与得失心甚至能通过录制以外的其他渠道感受出来。但这其实是第一季节目播出爆红后的一定效果:大多数参演乐队在节目竣事后都获得了更多的曝光和演出时机身价有了差别水平的提升许多事情邀约和商业运动甚至在节目播出阶段就主动找来了。

而一旦进入到 HOT5 以致更好的名次还会获得以往独立音乐圈难以想象的广告资源。这样的时机摆在眼前谁都市争取而争取的得失心太重了难免行动会有些僵硬变形。

我之前到场各个音乐综艺时都市在差别的场所和环节听到「这样观众接受不了吧」「这样太小众了」「这样没有流量吧」之类的言论他们并没有恶意他们也希望把音乐做好把节目做好事实上这也能做出不错的节目但看完《乐夏》后我们才知道把那些所谓的「小众、独立、地下」的音乐用心地放在民众眼前他们会有多受接待——这才是音乐节目最有成就感的地方不是嘛。

前两天到场了一个行业论坛疆进酒(北京一个比力大的 Livehouse)主理人聊到当下演出市场时侃侃而谈完全没有疫情笼罩下的压抑感事实上在乐夏的动员下近期许多 Livehouse 票房都很是好(不光是乐夏参演乐队的演出)。

至少从乐队音乐生态的角度来讲乐夏真的给乐队们带来了太多流量而且第二季乐夏把流量进一步渗透到了更为小众与独立的领域中。中国不缺有缔造力的乐队中国更不缺喜爱音乐的乐迷现在看来最缺的还是推广流传并将其毗连起来的渠道啊。

而这些家庭观众中相当一部门是《乐队的夏天》带到音乐节来的。

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